需要极高的拍摄技巧和美学造诣。
这样的长镜头的拍摄难度可不是在几间屋子里跟随着主角进退走位的长镜头能比的。
自然也不可能拍出真实的一镜到底。
除非全程虚拟拍摄，否则还没有技术能够实现。
所以才是伪一镜到底。
但即便要剪辑，有拼接，这样的电影其拍摄难度也是不可思议的。
《1917》全片两个小时也只有二十多次隐蔽的剪辑。
尽管其中还会有不少特效镜头，可剩下的长镜头难度也足够让人咋舌了。
江若平就在咋舌称叹。
首先是陈景行的这个新奇的有些过于离谱的近乎于妄想的想法，确实一时之间让人难以评价。
限时任务+一镜到底，这确实是此前没有人想到过的。
主打长镜头的电影不是没有，比如俄罗斯的电影《俄罗斯方舟》，导演用整整90分钟的长镜头，展示俄国宫廷的华丽景象。
但这也主要是在宫廷中而已。
其他的以长镜头出名的经典影片，通常都是有那么几分钟或者十几分钟的长镜头就算很厉害了，而且场景一般都并不复杂，主要是在文艺片中。
就算过场比较多，但也没办法跟一部节奏激烈的战争电影相比。
而陈景行设想的这部电影，不仅堪称疯狂大胆，而且江若平稍微想一想就觉得头疼。
他又不是外行，深知长镜头最大的难度是调度。
镜头也就是摄像机的调度，以及场景与人员的调度。
哪怕一个节奏舒缓的，场景单调的长镜头，想要完成顺畅的调度都需要反复演练非常长的时间。
更别说一个场景开阔，地势多变，包含夜戏，以及追逐、爆炸、突围、战斗、奔跑、匍匐等等节奏多变，场面时大时小的戏了。
人员、道具、走位、台词、军事动作与表演都要完成和谐的顺畅的调度配合。
还有镜头。
镜头的走位难度甚至比演员、场景的互动调度难度还要高。
忽高忽低，忽慢忽快，场景过渡漫长，时不时还要完成镜头环绕。
这对摄影器材、摄像师甚至器材改造创造能力都是很大的考验。
江若平稍微深入代入一下制片人、导演的视角想一下就头皮发麻。
但他看着眼前两眼发光，话语和表情都越来越兴奋的陈景行，心中却生出了难以言喻的想法。
这个年轻人确实是一个疯狂的天才。
如果有国影的导演，或者他自己脑中生出了这个有些疯狂的想法——一镜到底的拍摄一部战争电影——他觉得自己都不太可能生出这种念头，就算一瞬间出现了这种离谱的想法也会在下一瞬间如泡沫般破碎。
但现在听完陈景行这么一通安利，他又不得不承认这个初听起来有些像臆语的想法似乎……还真不是没有可操作性。
只是需要天才的创意和强大的执行力。
而这似乎
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