器人的形象动作，被废弃的建筑物、高速公路、商场等等都相当逼真。
相当……不动画。
就连鲁骁自己其实也觉得《瓦力》的技术似乎比去年的《功夫熊猫》更进了一步。
当然事实上，相比《熊猫》技术其实没有什么明显的提升。
只是梦工厂前两年的《大圣》与《熊猫》都有明显的动画风格，也就是人物、建筑与所有的元素都做了卡通化的夸张与扭曲，还糅合了华国古典绘画美学的风格，比如皮影戏元素的应用。
也就是直白的告诉你这是动画。
而《瓦力》的风格则是尽量的写实，充满了工业与科幻的风格，世界背景、建筑物、城市、机械并没有进行卡通化，而是走写实路线。
这也对鲁骁的姐姐姐夫乃至父母都形成了巨大的冲击，包括小外甥昊昊也很惊奇。
其实很多成年人对动画的某种“刻板印象”或者说“歧视”有很大一部分是建立在其相比真实有所夸张的“卡通化”。
对真实的世界与人物动物形象进行卡通化，成为了与真实对应的虚假。
这也是所谓“动画歧视”的重要原因。
真实，或者说逼近真实是成年人看的影视作品。
夸张化的，卡通化的影像是小孩子看的。
这是一种直观感受建立起的“鄙视链条”。
而当一部动画电影不再试图展示“卡通化”的世界与人物形象，甚至利用动画CGI技术构建逼近真实的影像，那么原本因为“卡通”而“歧视”动画作品的成年人就会获得某种心理暗示，从而不自觉的认真对待一部动画电影。
比如原本已经做好了跟昨天一样的睡觉准备的鲁骁的姐姐和姐夫，原本是有些心不在焉的，此刻已经不由自主的拿出了更多的注意力和更严肃的态度对待这样一部动画电影。
像是看真人电影一样的态度。
有东西吸引了瓦力的目光，他拽着卡在堆栈里的一块金属，一个轮毂盖。
瓦力拿起它检查着，太阳从它身上反射出来了刺眼的光芒和瓦力自身的形象。
在垃圾堆的地平线上，夕阳穿过烟雾缭绕的雾霾。
伴随着音乐声，他把轮毂盖放在他的压缩器里，按下他胸前的一个按钮，随后歌曲停止播放。
工作结束。
小机器人在他的背上安装了一个午餐冷却器，为他的宠物蟑螂吹口哨。
这只昆虫在他的肩膀上跳来跳去。
他们从一个巨大的垃圾塔顶上开车下来。
开始了独自旅行。
穿越数公里的荒凉废物，对有毒天气的漫游风暴视而不见，经过埋藏在垃圾中的废弃机器人。
“人类生产了太多的垃圾！整个地球都被覆盖了！！“
“联合国秘书长宣布全球紧急情况！“
瓦力的老式踏板是螺纹状的，几乎要散架了，导致在他身上的蟑螂一路颠簸。
直到他经过其他破旧
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