次感到了惊艳，是完全不亚于《矩阵》的惊艳。
虽然这是一部动画番剧，而且陈景行也不是导演，但令人惊艳的“人类补完计划”以及动画中的那些脑洞有一种强烈的陈景行风格。
这绝对是一部陈景行主导的作品。
他并不知道陈景行的“华国版环太平洋机甲电影”计划，所以难免为其“奢侈无度”感到惊讶。
这种程度的创意竟然舍得“浪掷”在一部二维手绘动画题材上？
多么富裕的大脑啊！
《天鹰战士》不仅让江勇破天荒头一次给一部动画番剧写影评，也让他获得了一个信号，陈景行大概率仍将站在巅峰，似乎没有什么下行的趋势。
而《火星救援》证明了这一点。
在开车回家的路上，江勇仍有些亢奋的想着：“现在冷静下来仔细回想，《火星》确实跟《地心》是一个套路的，但是表现出来的东西又很不一样……”
不仅是主角性别的差距，或者是场景从近地轨道的太空到远隔数千万公里的火星。
是整体的气质都不一样。
《地心》的气质更加文艺一些，叙事也更加诗意，这也是其能成为各大电影奖项宠儿的原因，是将技术与电影艺术完美融合的瑰宝。
而如果把《地心》比作阴，那么《火星》则是阳，理性、乐观、进取，即便是再沉重的剧情也有一股强烈的反抗和燃烧的意念。
如果说《地心》更强调内心活动，更强调感性，那么《火星》就几乎是人类理性的化身。
而这一阴一阳，一感性一理性却都殊途同归，达成了一种超越了电影结构之上的圆满。
不仅是因为雷嘉音和吴越这对“太空专业户”完成了跨越电影的某种相互拯救的“互文”，而是两部电影的核心价值与理念不止交汇到了同一条河流，而且还获得了更加强烈的共振。
两部电影都出现了“不要温和的走进那个良夜”的诗歌。
在《地心引力》的时候，就有很多人解读这句诗歌的意涵。
江勇也是那个时候查了一下这首诗歌的来源，是20世纪初的诗人狄兰托马斯的诗歌，最表层的意思是诗人强烈希望唤起父亲的求生意志，用强大的灵魂战胜疾病和岁月。
深层次的含义则是展现出了诗人对人类命运的悲观与忧虑。
而在陈景行的电影中则仿佛又变成了一首战歌。
在《地心引力》中江勇得到的是生命对死亡发出不屈怒吼的震动，激励遇到看似无法战胜的命运的人，不要温柔的放弃自己，不要温和的接受命运。
而在《火星救援》中则仿佛变成了探索太空的英雄向命运发出不屈怒吼，是人类探索太空的信念与勇气的某种隐喻与象征。
《火星救援》实际上是延续着《地心引力》的意象，并加强了这种意象的回音。
都说文以载道，显然陈景行在
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