瞧个新鲜的华国导演，就像十几年前的武侠电影一样。
后来变成了一只鲶鱼，但也仅仅是一只鲶鱼而已，能让影评人和媒体抓住机会将这只鲶鱼当作奚落霸道的垄断巨人的工具。
然而《源代码》北美票房破亿后,舆论便有了微妙的变化，等到《地心引力》大规模铺开电视广告，并且高调进军暑期档后，对于陈景行和梦工厂的看法就发生了很大的转变。
包容是建立在优越感上的。
工业电影并不是好莱坞的专利，但是太空工业电影则绝对是好莱坞的特权，无论是《星球大战》还是《星际迷航》在全世界都有大量的拥趸，是好莱坞工业的象征之一。
《地心引力》毫无疑问戳到了不少人的G点，如果不是环球的鼎力支持，这部电影恐怕未必能如此顺利的在暑期档大规模开画。
不过即便如此，这部电影在映前也陷入到了普通观众很感兴趣，但媒体极为冷淡的奇怪境地中。
在网络上意见也是两极分化，喜欢太空电影的，喜欢科幻作品的，或者干脆就是陈景行影迷的自然是欢天喜地，从预告片中就能看出来是一部硬科幻，甚至环球与萤火虫在宣传中也强调是太空灾难片。
长久以来，主流的太空题材电影基本都是太空歌剧类型,像是这种发生在近未来的以现有技术为基础的硬科幻电影,无论是太空迷还是科幻迷都是很感兴趣的。
除了喜欢和期待的,自然也有讨厌的，这些看法和意见通常是基于情绪化的。
显然华国拍太空电影，讲述华国人在他们的空间站遇到的事情，这件事本身就足够让很多人嘲讽了。
这天然就让很多政治光谱靠右的人感到不舒服，即便只是一部电影。
甚至一些靠右的媒体公然喊出“《地心引力》这部电影是某国的宣传工具！”这样的言论。
即便在太空竞赛早已落下帷幕的今天，太空竞赛本身所遗留的思想钢印让太空在很多人心中有着不一般的地位。
它本身就是一种独特的象征，阿美丽卡人对其他人说《星球大战》是自己的现代“宗教”感到自豪，甚至认为《星球大战》就是文化软实力的一种象征。
对于外国电影而言，你拍个飞来飞去的武侠电影，ok。
你拍个讲述你们国家充满异域风情的古代神话历史，ok。
你拍个揭露你们国家悲惨生活，批判制度性民族性的电影，ok，我甚至能大方的给你颁奥斯卡大奖。
哪怕是有创意的、科幻小品也都ok。
但是你要拍太空题材的工业电影，那就是另一码事了。
而这种焦虑的声音在电影上映后变得更大了。
《地心引力》首映后第一时间出炉的评价几乎都是一片赞美，不只是影评人为之赞叹，很多第一时间在影院看了这部电影的观众都激动的在
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