顾诚和李导演商量好之后，当天就加急弄签证、订机票，连夜从京城飞去广岛。
然后再坐新干线赶到福冈、换车沿着福熊公路南下，在福冈和熊本交界的阿苏山区，找到了那片经纪公司为他们物色的菊海。
为了这个取景地，林志凌可是费了不少精力：从诚品音像托到s-m，再从s-m托到艾回唱片，才打听到这地方，问庄园主重金租下来拍戏。
连绵十几公顷的高杆肥后菊，在阿苏火山特质的肥沃坡地上野蛮生长，满眼一片金黄。花盘并不是很大，顶在密密匝匝的高傲茎秆上随风摆荡。
无论是顾诚还是董婕，抑或李导演，看到这片景致时，都是深深的震撼。
不摘心的菊花，花盘都长不大，卖不出好价钱。但就是有愿意亏钱的园艺匠人纯粹为了兴趣爱好养这些“不值钱”。颇似龚自珍的《病梅馆记》：何必为欹曲之美而夭梅病梅？何必为花盘硕大而删菊摘菊？
布景、道具的工作人员忙着在花田里布置。其他暂时闲下来的人就这么静静坐在高处赏了半小时花。
直到董婕略带神伤的感慨打破这片宁静：“那么多华夏文人歌颂菊花，没想到最后竟然来扶桑拍，唉。”
李导演心里也不是滋味。
顾诚站起身，拍拍风衣，开导说：“扶桑人也很重视菊花的，不是有个米国作家为此写过《菊与刀》么。咱师夷长技以制夷，拿扶桑的东西为我所用，那是好事。”
董婕略迷惘地问：“为什么国内找不到资源呢？是花的品种问题吗？”
顾诚苦笑：“国内的农民太苦了，种花都是为了卖钱的，没那么多闲情逸致而已。扶桑人脑子比较轴，但轴也有轴的妙用，那就是可以为世人带来很多‘不划算’的可能性。
华夏自古朝代更替、科举升降，带来无数socia1-1adder(上升通道)的同时，也让人趋利跟风的本性被放大。所以华人自古以来更容易在社会地位高涨的领域取得成就，比如唐宋的科举，能够一窝蜂养出数以千计的诗人词人书法家。
扶桑自古缺乏上升通道，一个人的身份生下来就注定了。但悲惨之余，也让普罗大众追逐‘风口’的反应慢很多。静下心来往往容易玩出茶道、花道、剑道。无论多‘不划算’的事情，在扶桑都能找到不为了钱、只为地让‘道’自然生长的人去做。”
董婕和李导演一行听了顾诚的话，都深以为然。对他的见识更加肃然起敬起来。
十几年后，李相把这种扶桑特质称为“工匠精神”，但顾诚觉得那个翻译不够得体。
“这种精神的本质，其实唯有“静心”而已。初心在此，至死不渝，‘转型就能赚更多钱’的诱惑，关我毛事？别人笑我太迟钝，何足道哉？”
董婕听了顾诚高山仰止的
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