一切都是无迹可寻的，别说什么工业化了，就连原始的手工流水线都没有。

　　所有电影里需要出镜的道具，都要找美工师来负责出画稿，然后再找工厂定做。

　　美工师在旧时的好来坞，被称为艺术指导。

　　但是经过了多年的发展，这个职位变成了影片背后的所有艺术部门的头头。

　　在好来坞，一部科幻或者奇幻、魔幻大片，是必然会有一个庞大的美工团队支撑的。

　　艺术指导的负责人，是需要与导演以及摄影师，共同把握整部影片在画面上的具体体现形式的。

　　换句话说，一部电影最终呈现出来的效果好不好，艺术指导和导演、摄影师三方各承担了三分之一的作用。

　　然而，如此重要的一个职位，在目前内地的电影行业是空缺的。

　　国内的剧组当然有美工团队，但没有专门搞科幻、魔幻、奇幻设计的美工团队，只有做历史电影方面的美工团队。

　　怎么去给《地心引力》找来一支好来坞级别的科幻电影美工团队，就是吴渊目前需要搞定的事情。

　　他亲自来到了国家航天局，从航天局这边邀请了几位年轻的专家作为艺术指导。

　　然后，他又靠自己的人脉关系，从《加勒比海盗2》的美工团队里，请了几位有过科幻电影布景经验的美工师。

　　最后，则是大量的从国内的一些美术院校，邀请年轻的毕业生来填充基础组员，勉强拉起了一支团队。

　　这只团队由航天局的专家提供华夏、国际空间站的内景基础参考资料，再由好来坞请来的美工师在这个基础上，设计构建出近未来的，更符合电影画面审美的模板样本。

　　然后，从国内美院聘请来的普通团队成员，再将其画成一张张拆解开的设计图。

　　有了一个个零部件的设计图，吴渊才能拿去找一些与航天局有合作的工厂，制造出仿真的零部件。

　　是的，毫不客气的说，吴渊到时候可以宣传自己电影的搭景是“军工”级别的！

　　最后，吴渊那支在《加勒比海盗》剧组进修过的道具组、布景组，再用这些零部件于怀柔影视基地的摄影棚内，搭建出几个空间站的内景。

　　公司的特效部门，则根据美工团队提供的概念设计图，制作太空外景的各种cg建模。

　　值得庆幸，吴渊选择拍摄的是《地心引力》，不是《流浪地球》。

　　与《流浪地球》那庞大的工程量相比，《地心引力》只有几个空间站室内的景需要还原搭建，室外的空间站外景和太空环境，全都要用特效cg画面代替。

　　要是像《流浪地球》那样，要搭建地下城、太空电梯、行星发动机等建筑，怕是他用十年时间都不一定能完成从美工设计到各种景建成。

　　没办法，现在国内能胜任这种艺术指导、美工画师以及模型师的专业人才还是太少了。

　　

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